Статьи автора

Четырехстопный хорей в русских фольклорных духовных стихах поздней традиции: некоторые вопросы метрики и ритмики

Номер 3 от 26.05.2022

В статье впервые в стиховедении рассматривается метроритмическая организация поздних русских фольклорных духовных стихов (XIX–XX вв.), созданных по типу четырехстопного хорея с чередованием женских и мужских клаузул и бытовавших не только в устном, но и в письменном виде. Обоснованы критерии отбора фольклорного материала и его подготовки к исследованию. Выборка составила 4447 строк, проанализировано 93 текста. Анализ основывается на принципах «русского метода». Цель статьи — проверка гипотезы о разной ритмической организации строк с женскими и мужскими клаузулами. Согласно этой гипотезе, в женских строках акцентная диссимиляция прогрессивна, в мужских — регрессивна, что подтверждается и некоторыми литературными и фольклорными материалами. Массив строк был дифференцирован по клаузулам (женским и мужским); ритмические тенденции были выявлены на основании раздельного анализа. Выявлен метрический репертуар носителей фольклорной традиции; установлена номенклатура ритмических форм; построены профили ударности; данные представлены в виде 25 таблиц. Исследование показало, что в строках разного типа соблюдается принцип регрессивной акцентной диссимиляции, однако в мужских строках диссимиляция выражена интенсивнее, в женских — слабее. Важной чертой ритмики духовных стихов является обилие переакцентуаций (перебоев в ритме). С учетом подвижности ударений в фольклоре предложено три модели анализа ритма. Первая модель построена на основе гипотезы о регулярных переакцентуациях, вторая — с корректировкой и исключением некоторых случаев переакцентуаций, третья — на основе гипотезы о регулярных сдвигах ударений на метрически сильную позицию, с устранением всех переакцентуаций. Установлено, что адекватная характеристика ритмики фольклорного стиха не требует постоянной «точной настройки». Вполне возможно использование базовой модели с проверкой акцентных дублетов по словарным данным.

159 11

Существует ли трехиктный былинный тактовик?

Номер 4 от 17.08.2023

В статье предпринимается попытка уточнить некоторые положения тонической теории народного стиха применительно к русской былине. Представлен краткий обзор научной традиции от Востокова до наших дней, эксплицированы наиболее сложные проблемы исследования метрики и ритмики былины. Сформулированы критерии отбора материала для анализа. Основу выборки составили опубликованные тексты из классических фольклорных собраний Кирши Данилова, Гильфердинга и Рыбникова — 10 111 строк (41 текст). Привлечен аудиоматериал, собранный от носителя фольклорной традиции, — 632 строки (36 фрагментов былин). При помощи аудиозаписей выявлены особенности былинной акцентуации, ранее не полностью отраженные в печатных сборниках. На их основе была сформулирована гипотеза об альтернации 3- и 4-ударных строк в структуре былинного стиха. Данные, извлеченные из аудиозаписей, были экстраполированы на тексты, точное звучание которых неизвестно. Выполнен полный раздельный метроритмический анализ 3- и 4-ударных строк, выявлены и описаны наиболее типичные ритмические формы. Результаты представлены в 15 таблицах. Установлено, что 3- и 4-ударные строки находятся в относительном количественном равновесии и в норме составляют более 80 % былинного текста. Выдвинуто предположение, что трехиктная модель былинного стиха возникла в результате разрыва текста и напева и представляет собой отражение искусственной книжной декламации. В действительности тонический стих былины — это тактовик с альтернацией 3- и 4-ударных строк, со слоговыми интервалами в 1–3 слога, с переменной анакрузой (диапазон варьирования в норме 0–2 слога) и дактилическим или мужским (реже — гипердактилическим) окончанием, без рифм.

105 12